“Звезда пленительного счастья”

Кавалергарда век недолог
И потому так сладок он.
Труба трубит, откинут полог,
И где‑то слышен сабель звон.
Еще рокочет голос трубный,
И командир уже в седле.
Не обещайте деве юной
Любови вечной на земле…

1825‑ый год… 14 декабря… Санкт-Петербург… Сенатская площадь… Этот день и это место стали ключевыми и поворотными в российской истории. Судьбы людей, посмевших смело высказать свое отрицательное отношение к власти, – драматичны и трагичны.

“Звезда пленительного счастья” – художественный фильм Владимира Мотыля о судьбе декабристов и их жен, снятый в 1975 году. В основу сюжетной линии положены судьбы декабристов: князя Трубецкого Сергея Петровича, его жены Трубецкой Екатерины Ивановны (урожденной Катрин Лаваль), князя Волконского Сергея Григорьевича и его жены Волконской (Раевской) Марии Николаевны, а также поручика Ивана Анненкова и его жены Прасковьи Анненковой (урожденной Полины Гёбль). Мы видим на экране созвездие наших великих любимых актеров: Баталов, Ливанов, Янковский, Стриженов, Смоктуновский, Костолевский, Пороховщиков, Даль, Н. Бондарчук, Купченко, Панкова…

В большей своей части фильм посвящен подвигу жен декабристов, последовавших в ссылку за своими мужьями. Сюжет во многом следует за книгой Арнольда Гессена “Во глубине сибирских руд”, иногда перекликаясь с поэмой Н. А. Некрасова “Русские женщины”. В центре повествования – судьба декабриста Анненкова, роль которого блестяще исполнил Игорь Костолевский (это его первая, практически, главная роль). Наравне с Анненковым в центре сюжета находятся Екатерина Трубецкая (Ирина Купченко) и Мария Волконская (Наталья Бондарчук), и их борьба за право ехать к своим мужьям в Сибирь.

Для съемок восстания на Сенатской площади привезли сто пятьдесят всадников из подмосковного кавалерийского полка. Командовал ими подполковник Чекашуа. Стояли кони в товарных вагонах на станции Московская Товарная, на съемки ходили колонной по два. Головные всадники уже въезжали с набережной на аллею между Медным всадником и Адмиралтейством, а хвост колонны был в это время еще где‑то у Исаакиевского собора. Цокот копыт сливался в единый шелест. Зима была бесснежная, снег изображала пожарная пена. Газоны вокруг Медного всадника за пару дней были разбиты вдрызг. Под Николая Первого (Василия Ливанова) поставили Бюджета, ветерана конкура буденовской породы. Немолодая, хорошо выезженная лошадь стояла абсолютно спокойно, но режиссера это не устроило, всадник должен был двигаться. Попытались было объяснить, что под самодержцем должен быть выезженный конь, не допускающий самодеятельности, поставили – значит стоит. Но “в кадре нужно движение”, поэтому коня просто-напросто взяли под уздцы и создали требуемое движение. Возможно, кто‑нибудь из зрителей-конников потом удивлялся, почему у коня ось вращения – кончик носа. Примечательно, что офицер, которому император приказывает взять прошение, тоже с Бюджета спрыгивает. Кстати, и Трубецкой (Алексей Баталов) в одном из эпизодов тоже сидит именно на Бюджете.

Казнь пятерых декабристов, фрагменты восстания декабристов и следствие по их делу занимают значительную часть фильма, но фильм от этого не проигрывает, так как играет все это буквально “созвездие” самых известных и талантливых актеров СССР. Исторически декабристов в самом деле казнили около Кронверка, но там за полтора века все сильно изменилось, поэтому съемки проходили у стен крепости, на другом берегу Кронверкского канала. Кинематографисты поставили настоящую виселицу, вырыли под ней яму, привязали петли (которые на ночь, на всякий случай, заматывали вокруг перекладины). Повешенных изображали каскадеры, вися на парашютных подвесках.

По словам режиссера-постановщика фильма Владимира Мотыля, некоторых из исполнителей главных ролей ему навязали в приказном порядке. Но неизвестный тогда 27‑летний актер Костолевский стал приятным исключением. Режиссер сам “откопал” вчерашнего студента, разглядел в нем будущего “декабриста” и пригласил домой для предварительной беседы. Молодой человек произвел на Мотыля просто неизгладимое впечатление. Еще бы! От сильного волнения Игорь сначала сидел, как вкопанный, потом начал что‑то бессвязно говорить, причем все невпопад. Под “занавес” кандидат в “декабристы” пролил кофе, опрокинул вешалку в прихожей и запутался в телефонном шнуре. Мысленно Костолевский уже поставил крест на вожделенной роли… Однако даже “разгром” не смог поколебать уверенности режиссера в своей правоте: Мотыль пригласил‑таки “растяпу” в картину. Надо ли говорить, что радости молодого актера не было предела! Впрочем, торжествовать было рано, трудности еще только начинались… На съемках одного из эпизодов актера едва не погубили. О чем он до сих пор не может вспоминать без содрогания:

– Меня должны были снимать в одной из камер Петропавловской крепости. Все было по‑настоящему: надели кандалы и приковали к стене. Потом установили осветительные приборы и… забыли обо мне. Целых четыре часа пришлось дрожать от холода в этом жутком каземате. Но я не роптал: думал, что так и надо. Но, наконец, обо мне вспомнили. Все прибежали. Начинаем снимать эпизод, где Полина предлагает Анненкову бежать, а он отказывается: не может бросить своих друзей. И вот Эва Шикульска мне говорит свой текст, а я настолько задубел, что языком не могу повернуть. От бессилия слезы вдруг сами брызнули из глаз. Все, – подумал я, – завалил съемку. А после оказалось, что эпизод – один из лучших в фильме.

Красной нитью проходит сквозь фильм задорная песенка “Кавалергарда век недолог” (слова Б. Окуджавы, музыка И. Шварца). Контраст – на фоне разворачивающейся драмы, болезненной и горькой. На сегодняшний день восстание декабристов обросло уймой домыслов, гипотез и мнений, но… Фильм – не об историко-политической правоте, не о борьбе с системой… Фильм о том, как важно порой принять сторону близкого человека – независимо от его правоты, просто потому – что так должно быть.

vsesvit-news.info